东北皮影戏的声腔特点

东北皮影戏流派虽多，但唱腔板式无论怎么样称谓，归纳起来，基本音乐结构，节拍形式，简言之，即慢、中、快、散四类，其它节奏型的唱腔至今少见。

皮影戏这门历史的民间艺术，在数代人不见经传的演唱实践中，吸收借鉴兄弟剧种之长，创造了适合于表现本剧种不同人物、不同情感的声腔，除上述各种板腔外，又有以词格取名或以唱腔表现情感而取名的专用腔调。

三赶七

此为以词格而取名的唱腔，多以流水板、快板再现，慢板则为少见了。叙事性强，曲调流畅，应用广泛，既可表现紧张激昂，又可表现抒情欢畅。在艺术实践中，根据不同人物，不同情节的要求，在基本旋律的基础上，起板、行腔、甩腔、加挂等方面不断创造，赋与新意，使本剧种这一独特的声腔进一步增强了表现力。

五字锦

它是以每句五个字一贯到底的词格而取名，这种唱腔多用于生、净两行，旦行少用。因其唱词多为上平下仄，又叫五字锦硬唱。受辙韵所限，腔调短促平直，如数似唱，用于紧张的报情、顶嘴、叙事等场面。其旋律比较简单，多为上下句的反复，可用1∕4、2∕4两种记谱。

搭拉句子

它是丑角专用唱腔，演唱时唱段尾句重复两遍，四弦奏以“学舌儿”，唱词又多为小辙，听之活泼俏生，韵味浓郁，幽默诙谐，常引人发笑，属2∕4记谱的流水板。

硬唱

词格为上平下仄的唱词，在声腔中称为硬唱。有七字言硬唱、五字锦硬唱、三赶七硬唱等。其曲调性较差，近似于半白半唱，上句有固定的落音，下句则无固定的落音。适于表现刚烈、急促、惊恐的情感。

大悲

这是以表达情感而取名的旦行专用唱腔，也称为“悲调”或“大悲调”，在旦行中青衣尤为多用。多表现祸从天降，骤惊之中，声泪俱下，痛不欲生的场面。这种声腔很少单独运用，多从哭头引入，而后转为大悲，数唱一段后再转入其它板腔锁住。

老韵

老韵又有“凄凉韵”、“凄凉调”、“路途悲”之称。是旦行中青衣多用的唱腔。其音乐形象中，主干音“清角”的频现为其重要特征。这种唱腔表现的是，悲悲切切、思思量量、悲愤交集、凄凉冷落的情感。常用于路途的思念，房中伤感之情。

还阳篇

这种唱腔，是剧中人因过分吃惊或过分激怒昏而复苏时所用。腔调低回徐缓，演唱由弱到强，它以引腔出现，而不单独应用。应用中常是昏而复苏后先唱还阳篇，再转哭头、大悲、慢板等其它板腔。

离调

随着时代发展，皮影戏已形成较规范的板腔体声腔音乐，但由于地域不同，曲牌联缀的痕迹尚存，有时在特定的场面中，仍用一些小调。盖州影调演唱《锁阳关》樊梨花送枕头一场，延用“梅花调”，俗称“痒痒调”，用其表现特定的情节恰到好处，收效更佳。

在流行的影调中，尚有“游阴调”、“三眼痛”、“鸽子腔”、“小东腔”、“喇叭腔”等等，各地叫法不同，风格各异，恕不赘言。